エヴァンス晩年のワーナー・ブラザーズ盤といえば、『ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング』と『アフィニティ』が双璧ですが、どちらもすでに紹介済みなので、エヴァンス最後のスタジオ録音盤（1979年8月録音）、『ウィ・ウィル・ミート・アゲイン
』といきましょう。10年以上の時間をともにしたエディ・ゴメスとエリオット・ジグムンドが時をほぼ同じくして去り、エヴァンスはトリオの再結成を余儀なくされます。
1. マイケル・ムーア (b) ＋困ったときのフィリー・ジョー・ジョーンズ (ds)
2. 新鋭マーク・ジョンソン (b) ＋フィリー・ジョー・ジョーンズ (ds)
3. マーク・ジョンソン (b) ＋一時復帰したエリオット・ジグムンド (ds)
4. マーク・ジョンソン (b) ＋新鋭ジョー・ラバーバラ (ds)
というわけで、エヴァンスのラスト・トリオのメンバーがようやく固定されたのが1979年1月。エヴァンスの死まで、わずか１年半前のことでした。
この時期、エヴァンスは立て続けにクインテット作品を残していますが、この『ウィ・ウィル〜』もそのひとつ。前作『アフィニティ』に参加したサックスのラリー・シュナイダーに、トランペットのトム・ハレルを加えて、自己のトリオとともにレコーディングしたのがこの作品です。
ジャケットの裏側を見ると、副題が載っています。In Loving Dedication to My Late Brother, Harry L. Evans 1927-1979。同年4月、ピストル自殺を遂げた兄ハリー Jr. に捧げた表題曲〈ウィ・ウィル・セイ・グッドバイ〉の初出は、前掲『ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング』ですが、『ユー・マスト〜』収録の時点で兄は健在、このタイトルは彼の死後につけられたものだと考えられます（『ユー・マスト〜』はまだ発売されていなかった）。テーマのみのごく短い演奏ですが、強く印象に残ります。エヴァンスに残された時間は１年あまり。彼はその後、最愛の兄と再会できたのでしょうか。
このアルバムは、エヴァンスに最後のグラミー賞をもたらしました（1980 Best Jazz Instrumental Performance, Group）。
Bill Evans "We Will Meet Again"
(Warner Bros. HS 3411 Y)
Tom Harrell (trumpet) except #4, 8
Larry Schneider (tenor sax, soprano sax, alto flute) except #4, 8
Bill Evans (piano, electric piano)
Marc Johnson (bass) except #4, 8
Joe Labarbera (drums) except #4, 8
Produced by Helen Keane
Recorded by Frank Laico
Recorded at 30th Street Columbia Studios, NYC, August 6-9, 1979
[Tracks]
01. Comrade Conrad Bill Evans (music)
02. Laurie Bill Evans (music)
03. Bill's Hit Tune Bill Evans (music)
04. For All We Know J. Fred Coots (music) / Sam M. Lewis (lyrics)
05. Five Bill Evans (music)
06. Only Child Bill Evans (music)
07. Peri's Scope Bill Evans (music)
08. We Will Meet Again Bill Evans (music)
[Links: Tom Harrell]
Tom Harrell (Official Website)
Tom Harrell (@ Say's Relaxin' Room)
[Links: Bill Evans]
The BILL EVANS Webpages
Bill Evans's Discography
Bill Evans Discography Project (@ Jazz Discography Project)
[Links: Marc Johnson]
Marc Johnson (@ ジャズCDの個人ページ by K. Kudo)
最後にポチッとよろしく。
』、男性歌手トニー・ベネットとの２人きりの共同作業『
』ときて、続くアルバムがソロ作品『
』じゃないけれど、「エヴァンス・トリオもついに解散か！」と思うじゃないですか。ところがどっこい、ゴメスはまだグループにとどまり、エリオット・ジグムンドという新たなドラマーも加わって、トリオはライヴ・パフォーマンスを続けていたのでした。
』（水声社）によると、
』のこと）、トニー・ベネットとのアルバム。いつもアルバムが発売されると、自分だけが疎外されているような気がしたものさ。神様、彼とレコーディングできる機会はいつか訪れますか？ と考えていたよ。
』に収録されたハンコックの〈ドルフィン・ダンス〉。そして、ジョニー・マンデルの〈シースケイプ〉。う〜ん、美しすぎる。この音楽に言葉はいりません。黙って聴き入ってください。
』は笑うしかない珍盤ですが、続くコロンビア時代の『
』では、この楽器に対する傾倒ぶりを見せつけてファンの顰蹙を買っています。
』に収録されています）。この結婚の裏には実は哀しい物語が隠されているのですが、それについては、『
』で一世を風靡したチャールズ・ロイド・カルテットからマイルスのグループへ、活動の場を移したその年です。ロイド・カルテットには後の盟友キース・ジャレットもいたわけですが、この時期にデジョネットがエヴァンスと共演した事実は実に興味深い。しかも、彼は１回限りのゲストではなく、レギュラーとしてエヴァンス・トリオに参加したといいます。
』や『
』、トニー・ウイリアムス参加のグレイト・ジャズ・トリオ盤『
』（ピアノはハンク・ジョーンズ）など、ドラマーが変わるだけで別人のようになるピアニストですが、エヴァンスも例外ではありません。だからこそ、エヴァンスにはベーシストだけでなく、もっとドラマーにこだわってほしかったと思うのは、私だけではないはずです。
』（1962年8月録音）でしたが、これは、失敗を運命づけられたような作品でした。
』の二匹目のドジョウで、もともとこのアルバムは、新作ブロードウェイ・ミュージカル『ミスター・プレジデント』（作曲はアーヴィング・バーリン）をジャズ化したものになるはずでした。ところが、どういうわけか、公演そのものが突然中止になり、当初の企画は頓挫します。エヴァンスが急いで用意したアレンジは、無用の長物となったのでした（このアルバムにバーリン作の無名曲が入っているのはその名残）。
』以来、彼らと行動をともにしているラリー・バンカーという顔ぶれ。行く先は、ベルギー、フランス、イタリア、オランダ、スウェーデンでした。
