シャンソン生まれの名曲〈枯葉〉（原題は Les Feuilles Mortes）は、その印象的な旋律ゆえ、多くのジャズメンのレパートリーともなっています。ジョゼフ・コスマ作曲のバレエ曲〈ランデヴー〉に、詩人兼脚本家ジャック・プレヴェールが詞をつけて、1946年の映画『夜の門（LES PORTES LA NUIT）
』で、イヴ・モンタンが歌ってヒットしました（監督はマルセル・カルネ）。ジョニー・マーサーが英語詞をつけたのが1950年。52年に、ナット・キング・コールが歌ってから、アメリカでもポピュラー・ソングの仲間入りを果たしました。ジャズの決定的名演はいくつもありますが、さしずめキャノンボール・アダレイの『サムシン・エルス
』、ビル・エヴァンスの『ポートレイト・イン・ジャズ
』、サラ・ヴォーンの『枯葉
』あたりが三大名演名唱といえるでしょうか。さて、この『サムシン・エルス』。キャノンボールの作品だとクレジットされていますが、実質的なリーダーはマイルスです。それは演奏を聞けばわかります。いつものように、いちばんおいしいところは、全部マイルスがもっていっちゃうわけです（笑）。自分だけにスポットライトが当たるように計算しつくされたアレンジ。こういう気恥ずかしいことをやってサマになるのは、やっぱりマイルスをおいて他にはいません。
ところが、このアレンジ。実はマイルスの独創ではなくて、元ネタがいます。当時、マイルスはシカゴのピアニスト、アーマッド・ジャマルに心酔していて、彼の演奏する〈枯葉〉のアレンジをそのまんま拝借したというのは、有名な話です。
ただ、私はジャマルが弾く〈枯葉〉を聞いたことがないので、正確なことはわかりません。気になる人は、『ポートフォリオ・オブ・アーマッド・ジャマル
』とか、『The Legendary Okeh and Epic Recordings
』で確認してください。それはさておき、この『サムシン・エルス』には、心あたたまる逸話が残されています。マイルスが重度のジャンキーで演奏もままならなかったころ、救いの手を差し伸べたのが、ブルーノートのプロデューサー、アルフレッド・ライオンでした。２人は「１年に１度のレコーディング」を約束し、52年、53年、54年とその約束を忠実に果たしていきます。その時代の記録が『マイルス・デイヴィス Vol. 1
』であり、『マイルス・デイヴィス Vol. 2
』なわけです。ところが、マイルスが55年に大手コロンビアと契約したため、この約束が途絶えてしまいます。しかし、マイルスは忘れていなかった。意外と義理堅いところもあるんです、マイルスは。コロンビアとの契約の関係で、リーダーは別人を立てるしかありませんでしたが、久々に古巣ブルーノートで録音します。それも、とびっきりの名曲をひっさげて。
ブルーノートの倉庫に残されたマスターテープの箱には、アルフレッドの字で大きく「Miles」と書かれていたそうです。彼にとっては紛れもなく「マイルスのセッション」だったのでしょう。２人の友情に乾杯！
Cannonball Adderley "Somethin' Else"
(Blue Note BLP 1595)
Miles Davis (trumpet)
Cannonball Adderley (alto sax)
Hank Jones (piano)
Sam Jones (bass)
Art Taylor (drums)
Produced by Alfred Lion
Recorded by Rudy Van Gelder
Recorded at the Van Gelder Studio, Hackensack, NJ; March 9, 1958
[Tracks]
01. Autumn Leaves (music: Joseph Kosma / words: Jacques Prevert, Johnny Mercer)
02. Love For Sale (music+words: Cole Porter)
03. Somethin' Else (music: Miles Davis)
04. One For Daddy-O (music: Nat Adderley)
05. Dancing In The Dark (music: Arthur Schwartz / words: Howard Dietz)
[Links: Miles Davis]
The Official Miles Davis Web Site
The Official Miles Davis Web Site (@ Sony Music)
Miles Ahead: A Miles Davis Website (by Peter Losin)
Miles Davis: Missing Links (by Thomas Westphal)
Miles Davis Discography Project (@ Jazz Discography Project)
[Links: Cannonball Adderley]
The Cannonball Adderley Rendez-vous (by Gilles Miton)
Cannonball Adderley Discography Project (@ Jazz Discography Project)
最後にポチッとよろしく。
』で吹き込んでいるのですが、ここには、例の「決めセリフ」は入っていません。これがあるとなしとでは、本当に天と地ほども違いますから、興味がある方はぜひ聞き比べてみてください。
』に載っています。この話を読んで、私はそれ以前からばく然と感じていたプレスティッジ時代のマイルスとコロンビア時代のマイルスの質感の違いに正解を与えられた思いがして、膝を打ったものです。
』によると、渡仏直後（11月下旬？）にサントラ録音の依頼を受けたマイルスは、滞在しているホテルにピアノを持ち込み、ツアーの合間に作曲に取り組んだといいます。つまり、マイルスは事前に曲想を得てスタジオ入りした。でも、それはメンバーには知らされず（いつものことです）、いかにもその場で即興で生み出したかのように演奏した。
」に収録されています）。モノクロ映像が醸し出す質感とマイルスの陰影のあるサウンドによって、サスペンスものの古典として、今なお特別な光を放っています。
』）、私はその印象に引きずられていたのですが、そんなことはないんですね、やっぱり。アーティストやその作品に感情移入するのも人間なら、そこに完璧なもの、完成された美を求めるのも人間なのでしょう。
』に記されています。そのセッションに参加していたビリー・ルートの言葉。
